这是一则世纪末的寓言，晦涩难懂，却极具视觉表现力。这个故事描述了一个以制造玻璃为生的村庄。玻璃厂的工头死了，带走了生产红宝石玻璃的秘方。工厂老板千方百计寻找配方，但劳而无功，效果不佳。先知海斯预言的坏事应验了，引起村民的恐慌。海斯还预言，玻璃工厂将被烧毁，人们将相互仇恨和杀戮，战争将在世界各地点燃。后来，预言成真，工厂老板绝望地烧毁了工厂，人们的忍耐也达到了极限影片的最后，在世界临界的一个小岛上，一些人为了探索世界的事实，乘坐一艘小船开始了新的冒险用东方人的眼睛来看赫尔佐格，我会执妄地以为他就是“德国的盘古”。在赫尔佐格的影像中，似乎总是匿藏着一股开天辟地的气魄，桀骜而癫狂，一如初生巨婴石破天惊般的恸哭。纵观赫尔佐格一系列电影，无论是宗教诉求浓重的[加斯荷伯之谜]、群体疯狂逐梦的[陆上行舟]，抑或那一打打如航海日志般被当作故事片珍视的世界纪行，众所呈现给世人的都是一种神谕般破天荒的昭示。无独有偶，这种昭示，同样也无所保留地彰显于[玻璃精灵]中。一如当初得闻黑塞的《玻璃球》一般，我亦疯狂挚爱这魔幻气质浓重的漂亮译名，[玻璃精灵]，就像黑眼巫师的水晶球被丢进滚烫的炉火，欣欣然发出淬毒的光亮。我以为，赫尔佐格历来最擅于在影像中融入神秘奇诡的歌剧元素，在其饮誉影坛的巅峰力作[陆上行舟]中便可见一斑。而[玻璃精灵]同样开场于冥冥渊野的神祗。影片伊始处的配乐颇具清冽高远的宗教气息，加以空灵昂扬的女声，倏然响彻于水波漫溯的天际，一如洪钟隆隆的天籁之音。继而，赫尔佐格神色凝重，以极致意象化的镜头，展现了喷涌而下的瀑布之景。那一瞬，恍如蓝黑色倾翻于画布，如此波澜壮阔地侵染我的视神经。与此同时，赫尔佐格开始了神谕般的旁白：“我眺望远方，望向世界尽头